当前位置: > 未分类 > 论文范文本文讨论“十七年反思”与中国戏剧展览

论文范文本文讨论“十七年反思”与中国戏剧展览

论文类型:论文范文
论文字数:
论点:样板戏,文革,戏剧界
论文概述:

随着各种或新或旧的社会思潮渐次兴替,中国戏剧的理论与实践正面临一个空前混乱的时期。混乱最典型的表现形态,就是戏剧观念的驳杂程度,超过了历史上任何一个时期;戏剧界普

论文正文:

“十七年反思”与中国戏剧当代展
随着各种新旧社会思潮的逐渐更替,中国戏剧的理论与实践正面临着前所未有的混乱时期空。混乱最典型的表现是戏剧概念的复杂性,这超过了历史上的任何时期。戏剧世界通常充满了思想和概念上的混乱,感到茫然。许多似是而非的旧观念仍然对中国戏剧的生存和发展起到消极作用。
由于文化大革命给社会造成的精神和物质损失太大,自20世纪70年代末以来,对文化大革命中盛行的极左思潮的批评在全社会形成了高度共识,这是毋庸置疑的。尽管对于“样板戏”作为文革时期文化艺术事业的代表,仍有许多大相径庭的评价(其中不仅有不愿触及文革痛苦记忆并强烈拒绝“样板戏”的长者,还有相当一部分人因为“样板戏”与青年之间的特殊关系,或者因为他们在“样板戏”的创作和演出中成名而无法忘记。因此,他们对“样板戏”有这样那样的怀旧之情。当然,也有人在否认“样板戏”的政治倾向的同时,仍然高度肯定“样板戏”的艺术成就。然而,总的来说,文化大革命时期占主导地位的极左政治倾向确实遭到了戏剧界的唾弃。特别是在文化大革命期间,所有传统戏剧都被禁止演出。只有少数“样板戏”和少数根据“样板戏”模式创作的戏剧被允许演出。虽然地方戏剧没有被完全禁止,但所有的戏剧都被要求按照所谓的“革命现代京剧”的模式移植和表演“样板戏”。文化大革命结束后的两三年里,这一现象发生了根本性的变化。从文化大革命时期受迫害的一大批著名或不知名戏剧艺术家的“康复”和“恢复名誉”开始,1978年以后,传统剧目终于开始逐渐艰难地被禁止,对民间戏剧表演活动的干扰逐渐减少,开始发展空的创作。我们无法想象中国所有的戏剧创作和表演都遵循同样的模式。因此,应该提倡戏剧表演风格的多样性和不同艺术观念的共存与竞争。然而,值得指出的是,目前戏剧领域中存在的概念的混乱和混乱并不是真正的多维,因为多维语境是基于不同艺术概念之间的相互作用。只有当人们坚持以理性为基础的自己的风格和观念,允许不同的艺术风格和观念平等地相互竞争时,一个真正多维多样的戏剧环境才会出现。然而,目前戏剧行业理论和观念的混乱是由于一个长期被忽视的现象——20世纪70年代末的“改革开放”时期。许多文化领域已经意识到从意识形态和理论上“把事情做好”的重要性,并在很大程度上开展了这项工作。然而,戏剧行业的工作没有得到令人满意的开展,甚至没有真正开展。因此,许多与文化大革命有关的戏剧理论和概念在戏剧行业仍然处于不可思议的主流地位。戏剧艺术的这种独断专行的概念占据了理论的制高点,戏剧世界当然很难真正实现多元化繁荣。因此,经过深思熟虑,当前的困惑并不是基于历史理性的多元化。正是由于理论的软弱、放纵或懒惰以及思想文化层面反思精神的缺乏,历史才以惯性的形式反常地延续。
目前的中国戏剧产业肯定与文革时代有质的不同。
然而,政治批评不能取代艺术批评,人类的“康复”不能取代对戏剧的重新评价,也不能取代所谓“阴谋文学”的揭露或艺术概念的彻底清理。值得注意的是,在“样板戏”创作中遵循的教条仍然到处被复制,这足以表明戏剧界对文化大革命中盛行的极左思潮的批评没有延伸到艺术层面,或者很少延伸到艺术层面。因此,文化大革命时期盛行的艺术观念无法得到充分的清理。
在某种意义上,正如文化大革命不是由空产生一样,文化大革命期间盛行的极左戏剧观念也是如此。应该说,文化大革命时期对戏剧产生政治影响的理论基础和“样板戏”的出现,既不是出于“阴谋家”的个人利益,也不是一夜之间在戏剧行业产生广泛影响。坦率地说,除了那些极左的政治思想之外,指导“样板戏”创作的艺术思想,从带有鲜明“样板戏”印记的“三突出”、“高大全”等戏剧原则,只能局限于题材选择上的现代题材,“让工农兵占领舞台”等苛刻要求,到舞台艺术上对写实风景的强调,以及表演技巧上的“活”等。,都出现在文化大革命之前,并对戏剧界产生了巨大的影响。然而,这种艺术观念实际上导致了文化大革命中各种鲜花的凋谢和独特的“样板戏”,却在理论上受到了有限的批评。虽然文化大革命遭到否认,但产生文化大革命戏剧的意识形态基础仍然有非常广阔的市场。我们的戏剧还没有真正走出极左思潮的阴影,目前戏剧领域存在的大量问题都与此相关。