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论文范文浅析中国摄影政策展的讨论

论文类型:论文范文
论文字数:
论点:摄影,影像,艺术
论文概述:

于西方的摄影策展让中国摄影的开展步入了新范畴。当前,摄影展览大致分三类:表现筹划人理念的展览,展现筹划人与艺术家对话和互动的展览,强调艺术家发明力的展览。

论文正文:

浅析中国摄影政策展的讨论

源于西方的摄影策展将中国摄影的发展带入了一个新的范畴。目前,摄影展可大致分为三类:展示策划者想法的展览、展示策划者和艺术家之间对话和互动的展览以及强调艺术家创造力的展览。2008休斯顿摄影节举办了一系列名为“中国摄影:1934-2008”的展览。2006年,一群策展人、评论家、收藏家和摄影师在“北京图像专家会议”上与中国摄影师进行了磋商。此外,许多图像我们都不知道。在摄影策展过程中,谁最终控制着策展规范的传播和展示?本文简要分析了我国摄影展存在的问题,并提出了一些建议。
策展人的困境由于策展人身份的特殊性,融合了摄影理论研究者、摄影批评操作者和摄影作品操作者的三重功能,策展人往往以市场化的方式操作摄影作品,忽略了艺术理论和批评的建立。事实上,艺术理论变得越来越重要。没有价值和艺术规范的艺术市场必须是投机市场。
策展人对于确定图像标准的困难艺术没有固定统一的标准,摄影也是如此,但选择必须标准化。策展人对图像展览进行定位后,就有了选择图像的标准。这个标准完全取决于展览的概念,同时有很大的扩展空。馆长应该掌握这一衡量标准,并使用公认的艺术规范来判断和选择既具有艺术性又具有探索性的作品来代表中国的价值观和审美语言。然而,对于策展人来说,确定这个标准无疑是非常困难的。只有掌握这一选择的标准和规模,展览才能取胜。否则,一个失败的展览只能澄清馆长的思想混乱和逻辑上的法规缺失。
摄影策展人的道德已经下降。一些策展人从市场的角度经营摄影。他们与画廊和摄影师在销售前、销售中和销售后形成了“一站式”业务。目前,影像市场主要以画廊、收藏家和艺术家为三角轴关闭。摄影批评与策划属于广告环节,是摄影创作的宣传策略。一些摄影评论家只是从兴趣的角度出发,为高达十万字的展览(图片)写评论,但并没有实际的批判指导意义。馆长控制的摄影师资源,一方面为摄影师做广告,另一方面,挖掘出收藏家高价购买的原因。馆长只根据市场和收藏家的利益提供好的想法和计划,摄影师只赚越来越多的钱。画廊是直接购买者。例如,一件作品最初只限于20件,但个人形象代理、画廊和摄影师只从经济利益出发。作品卖完之后,新的尺寸仍然一个接一个地出现,但是作品本身的价值可以忽略不计。
缺乏策展人机制中国摄影策展人制度从根本上说是西方的,这不可避免地会导致“水土不服”的问题。传统摄影的生态环境发生了变化,一个符合国情的新的摄影策展生态系统正在建设中。然而,在建立新体系的过程中,各级美术馆和博物馆都面临着完善策展机制的问题。旅游过程中环境的不成熟,中国摄影展仍然存在定位不清、没有成熟的环境和机遇等突出问题。首先,展览缺乏当地投资者的支持。中国艺术市场的历史不长。国内视频市场最早的发起者大多是外国成熟投资者,他们将资金投入中国,以便在中国艺术市场饱和时停止运营。独立策展人侯汉如说:“世界上只有20名独立策展人。我很幸运今天能够到达那里。”
其次,展会产业链关系尚未建立和完善。在国外,保荐人不仅扮演保荐人的角色,还扮演收藏者和购买者的角色。例如,2008年巴塞尔艺术展的主要资助者包括欧洲最大的商业喷气式飞机运营商卡地亚、苏黎世保险公司和巴罗斯保险公司。其中,卡地亚基金会和德意志银行是艺术收藏巨头。这些企业经营的项目也与艺术博览会密切相关。例如,艺术运输在保险业中占有一席之地,艺术博览会获得了新的利润空。另一方面,在中国主要的摄影节或展览中,资金提供者与艺术展览几乎没有联系。除了少数公司和摄影输出技术之外,绝大多数公司与艺术行业关系不大。摄影展览的环境和机制处于“乱世生存”状态。大多数国内企业只关注媒体广告。对艺术和摄影的投资仍然不成熟。当然,也有一些企业选择适合其企业形象的艺术活动或停止资助摄影活动。
图像市场的“冷”和“热”收缩全球经济危机使得过热的图像市场一下子跌至最低点,但概念摄影非常受欢迎。图像市场的起伏让人们有些不知所措。一旦一些策展人乐观地认为某类作品将在国际拍卖市场上高价出售,他们将开始计划类似的摄影作品展览,并组织“大众消费”。他们的策展人将以市场为基础运作,目的是在短期内获得丰厚的利润。然而,真正的艺术收藏家是理性的。他们明白,目前蓬勃发展的国内摄影市场实际上是一种虚假的火。经典纪实摄影作品和长期深化底层创作的摄影师不受青睐的主要原因是“资本”一词起了主导作用。事实上,概念作品的强烈冲击波背后有许多有趣的原因。我们应该以理性的态度仔细分析它,不要沉浸在繁荣市场的幻觉中